似残非残，有残至美

（残帖创始人王定一）

在我国古往今来的陶器装饰艺术中，清末出现于云南建水陶无釉彩绘工艺中的"残帖"艺术（或称"烂简书"），经历了近一百年的发展，如今已经成为建水紫陶装饰艺术中的一个特色亮点，它以中国书法为主要装饰元素，以表现"残缺"为美，构思精妙绝伦，表现手法新颖独特。

吴白雨作品

"残帖"是在保存了传统和渊源的基础上有较大创新和突破的一门书法饰陶工艺，它具有自身独特鲜明的装饰特点和审美理念。

（一）表现形式上的创新。"残帖"在陶泥上进行了以书法、色彩、面构成组合并重表现的观念实践，形式上充分拓展并兼顾了表现内容中多元素之间的相互配合与运用，它与我国传统书法饰陶相比有三个创新点。

▶ 第一，多体书法在同一装饰区域运用。"残帖"中不同色区面上附着的汉字，作为表现的主题元素被以楷、行、草、隶、篆等几种不同的书体形式，运用到同一装饰区域的各个面中，打破了面的呆板与单一。

王志伟墨盒

▶ 第二，不靠釉色。而是凭借天然陶泥本身的色差来控制装饰区域的色彩层次和效果，对比我国至汉代以后就一直延续至今靠依赖"釉色"来体现色彩变化是一种复古意味形式的创新。

田静作品

▶ 第三，制造出"叠层面"上的"叠成书法"，"残帖"充分发挥了平面结构中的"二维"张力。

田静作品

（二）审美理念上的突破。"残帖"不仅在我国书法饰陶传统表现形式上有较大创新，而且对书法饰陶的传统审美理念有一定突破。

残帖掇球壶

邹科作品

它与我国传统书法饰陶审美理念中所包含的，讲究完整强调"和而不分"的"和谐之美"，讲究工整强调"整齐有序"的"井然之美"，讲究严肃，强调"但求平正"的"正统之美"是相对立的，它所展现给观者的，是由"残缺"、"破碎"、"支解"、"分离"、"片段"等词汇组合而成的另一种美。

谭惠莲作品